Михаил Веллер: Б. Вавилонская

Изданный в 2004-м году сборник рассказов Михаила Веллера «Б. Вавилонская» сразу привлек к себе внимание широкой читательской аудитории. В ее состав, как ни парадоксально, вошли и поклонники Довлатова, и любители Пелевина, и те, кто предпочитает сентиментальную прозу. Такого охвата добиться было нелегко, однако Веллеру удалось создать сборник, практически универсальный. Рецензировать его — дело в некоторой мере неблагодарное. Очень неоднородной, неровной оказалась эта книга. С другой стороны, именно в ней Веллер смог в полной мере продемонстрировать все свои таланты, причем не только к писательству.

В «Б. Вавилонская» Веллер пишет преимущественно о Москве. Рассказывая байки и небылицы, на одной странице собирая самых разных исторических персонажей, фантазируя на тему того, каким будет конец этого города, автор выглядит пророком — очень вовремя появляется его книга. Она выходит как раз в тот момент, когда читатель перестает идеализировать Москву. Люди чувствуют, что время, когда в Москву можно было ехать за большими возможностями, деньгами или перспективами, проходит. Для читателя постепенно она превращается в шумный, вечно суетящийся муравейник, переставая быть той точкой, в которой можно прикоснуться к истории нашей страны или городом, в котором можно с нуля добраться до самого верха в считанные месяцы.

Как раз в тот момент, когда восприятие столицы у людей начинает меняться, Веллер пишет о Москве как о Вавилоне, конец которого неизбежен. Автор очень точно угадывает момент — само предчувствие, настроение, витавшее в тот момент в городе, полностью совпадает с тональностью книги, отчего Веллер выглядит настоящим предсказателем. Это оказывается главным достоинством книги.

Литературная ценность ее бесспорна. Веллер создает идеальную, достаточно сложную композицию, оформляя сборник рассказов как произведение, состоящее из трех частей, названия которых — «Мене», «Текел», «Фарес» — являются условным обозначением, которое предсказывает смерть великого человека. Каждая из частей сборника имеет свою стилистику, рассказывает истории строго определенного рода. Так, если «Мене» — это размышление об энергиях и возмездии, которое придет в город за их растрату, то «Текел» — это вполне откровенная фантазия о событиях, в результате которых город погибнет. В «Текел» Веллер последовательно замораживает, затапливает, заливает, сжигает Москву. Без претензии на реалистичность, даже немного шутейно, но при этом весьма убедительно, причем последнее — заслуга именно того, насколько точно книга совпала с настроением читателя.

«Фарес» — сложный диалог исторических персонажей, пьеса с огромным количеством героев. Галерея лиц и характеров, каждый из которых уникален и узнаваем на страницах книги, выглядит вполне органично — каждый из них приложил свою руку к развалу страны. Это трио дополнено четвертой частью — «И россыпью». Финальный аккорд, звучащий несколько сюрреалистично, пробирается в самую душу читателя, рождая в ней ощущение спокойствия: кончится эта веха — так начнется следующая, и тучи, собравшиеся над Москвой-Вавилоном, разойдутся.